Тридесетих година обиљежава доминација надреализма. Ова естетска струја је ухваћена од стране многих познатих личности: Салвадор Дали, Јеан Цоцтеау, Андре Бретон. Идеје овог смера се састојале у жељи да се избришу линије између реалности и снова, тежња за све што је неконвенционално, иде против јавног мњења, ирационално. Надреализам је пронашао свој одраз у литератури, биоскопу, сликарству. Ни најмању улогу није играо надреализам на тридесетих година.
Италијански аристократа Елса Сцхиапарелли постала је оснивач надреализма на начин тридесетих година прошлог века. Штета је, али њено име је незамисливо заборављено. Спомињање ове светле и оригиналне личности израђено је само у вези са именом Цоцо Цханел. Иако модерни истраживачи такође тврде да је допринос развоју мода са стране Сцхиапарелли много значајнији од утицаја Цханела. И тридесетих година уопће није било више необичног и приметног модног дизајнера.
По први пут се Елса најавила у касним двадесетим. Сва радња дјевојчице била је необична, нестандардна, а многи су изазвали јавни шок. На својим раним моделима, девојка је користила афричке мотиве, идеје кубистичких умјетника и цртеже тетоважа морнара. На џемперима дизајнера били су јастози, сидра, змије, необични украси. Била је Елса која је показала свету "рибљим гребеном". Сцхиапарелли је одмах осмишљала осећања, хобије које су је ухватиле у стварном животу. На примјер, након што је одузела авијација, свјетло је видјело колекцију која је постала основа за стил "пилот". Елса није створила досадне ствари, а то се разликовало од других модних дизајнера тог времена. Она је дошла са подељеним купаћи костим, подељеном сукњом, која је постала прототип модерних шортса. Умјесто накита, Елса је предложила накит. Иако су наступи Сцхиапарелли и изазвали шок, али су уживали у без преседана потражње.
Захваљујући успеху колекције вечерњих хаљина, Италијан је могао отворити сопствени бутик у срцу Париза. Хаљине из Сцхиапарелли су у моди. Нарочито се тражила хаљина од црне крпице, допуњена шалом, бачена преко рамена на леђима и снијег белог јакна.
Многе звезде позоришта и биоскопа од тридесетих година волеле су одјећу Елзе Сцхиапарелли. Марлене Диетрицх, Јоан Цравфорд, Грета Гарбо наручила је своје одјеће, осим тога, не само сценске одјеће, већ и хаљине за свакодневну одјећу. Уз Елсу, потписан је вишегодишњи уговор за шивање костима за холивудске филмове. А са вјечним ривалом Сцхиапарелли - Цоцо Цханел такав уговор закључен је само годину дана. Најбољи клијент италијанског модног дизајнера био је Мае Вест. Ова глумица је била сексуални симбол тридесетих. Њен храбар независни лик, отворени манири и јавни живот направили су адекватно оглашавање Елсиним талентом. Екстравагантни Мае Вест обучен искључиво у Сцхиапарелли. Да не би трајала све време на опреми, она је у ову сврху обезбедила гипсани део своје фигуре у пози Венере де Мила. Била је то силуета која је користила Елсу за бочицу када је стварала своје легендарне љиљане.
Надреализам на тридесетих година постао је свој врхунац. У то време, Сцхиапарелли је већ био зависан од својих идеја и фантазиран, фантазиран и фантазиран ... применио надреалистичке мотиве у развоју одеће. Елса је блиско комуницирала и сарађивала са познатим надреалистима Салвадор Дали, Јеан Цоцтеау, Андре Бретон, Пабло Пицассо.
Дизајнерске креације нису биле само мода, одјећа, већ права екстравагантна ремек-дела. Пример је костим који је изгледао као да је стављен уназад, одећа са цртежима - рендгенске слике, хаљина са имитацијом разбијеног раскинутог телескопског шешира, марама са новинским чланкама о себи Елси. И која је додатна опрема за њу: шал у облику паковања таблета, рукавице са дугачким канџама ... Дизајнер је понудио необичну комбинацију боја, јер је била толико љубазна сјајним бојама. Често постоје модели који комбинују пурпурне, маслине и црвене боје. Понудила је да носи црну хаљину са црвеним чарапама. Јакна од тиркизне боје обојена бундамом. И зелени узорци су осликани на розе.
Говорећи о надреализму на тридесетих година, мислимо на Елсу Сцхиапарелли.